Problematika migrácie sa stala súčasťou môjho života pred niekoľkými rokmi, keď som sa sama stala nositeľkou tohto sociálneho statusu. S odstupom času a počas dlhodobejšieho pobytu mimo Slovenska som veci začala vnímať komplexnejšie a s pocitom spolupatričnosti k ľuďom, ktorí svoju vlasť opustili, či už
Štúdia vychádza z teoretickej diplomovej práce. Zaoberá sa problémom identity, špecificky jednej jej časti, ktorou je pocit patrenia, súnáležitosti. Je teoretickým výstupom ku výtvarnému projektu Domov(ina) – Heim(at), ktorý skúma formovanie identít vo vzťahu k Inému, ktorý sa „príliš“ nelíši od Nás. ŠIMKOVIČOVÁ, M.: Hranice (iného)
Človek fungujúci vo svete obrazov a symbolov vedome aj podvedome používa jazyk šifier. Aj kultúrna identita je vnímaná ako forma symbolickej etnicity, ktorá zachytáva okrem historických vzorcov a skúseností aj celý rad mýtov. Tieto do určitej miery nenápadné, a v istom duchu triviálne artefakty našej
When assessing and exploring the contents of Proglasu, they are still mostly the same, whether related to reproduce and recycle, conventional previews and affirmations in the scientific literature. There is no need to be too sharp observation, that we recognize that they have the passion
Introvertný provokatér Haruki Murakami (1949) sa venuje literárnej tvorbe viac ako dvadsaťpäť rokov, doteraz napísal dvanásť románov, tri zbierky poviedok a patrí medzi najpopulárnejších japonských spisovateľov súčasnosti. Do povedomia čitateľov sa najviac zapísal citlivým príbehom o zvláštnostiach lásky a priateľstva medzi mladými ľuďmi Norské dřevo (1987, česky
V tomto roku si pripomína svoje okrúhliny slovenský fotograf, výtvarník a pedagóg prof. Ľubo Stacho (1953). Prinášame vám s ním rozhovor, v ktorom sa snaží obzrieť dozadu a otvorene hovoriť o výhrach, ale hlavne prehrách, ktoré zažil na vlastnej koži. CEPKOVÁ, P.: Ľubo Stacho - Fotografia
Aktivita a činnosť Združenia fotoamatérov YMCA (KSTL) v období 30. – 40. rokov 20. storočia, nereprezentuje len tvorivý potenciál obdobia fotografickej moderny v podmienkach, v ktorých sa Slovensko po rozpade Rakúsko-uhorskej monarchie ocitlo. Z pohľadu skúmania histórie slovenskej fotografie predstavuje dôležité vývojové zmeny v štruktúrach
Všetko sa začalo temer biblicky, hoci obsah je celkom všedný, svetský. Ani sa mi veriť nechce, že od prvého osobného stretnutia s doktorom práv, výtvarným fotografom Martinom Martinčekom uplynuli už tri desaťročia. PAUER, M.: K nedožitej storočnici Martina Martinčeka. In European Journal of Media, Art & Photography,
Kto vie, koľko obrazov sa človeku mihne pred očami počas života? Koľko z nich si uvedomí? Koľko nepostrehne? Svedkom mnohých bol a mnohé majstrovsky zhmotnil v podobe fotografií. Nebo sa plní osobnosťami fotografov. Minulý rok odišiel Karol Kállay, začiatkom augusta Igor Grossmann a pred dvoma
Premietanie diapozitívov, škatule plné čiernobielych zväčšenín, filmové fotoaparáty na poličke. Fotografia sa okolo mňa pohybovala už od útleho detstva. Sám som sa jej však začal venovať až vtedy, keď som nadobudol odvahu vyskúšať a preveriť tie pekné prístroje môjho otca. Moja prvotná fotografická tvorba bola,
Dramatická situácia ako základný aspekt tvorby príbehu. Príbeh ako médium sprostredkujúce mediálne posolstvá, alebo ako samotné posolstvo. Využívanie funkcií príbehu v mediálnej a marketingovej praxi v oblasti fiction a non-fiction. Kategorizácia príbehov najmä podľa Georgesa Poltiho do tridsaťšesť dramatických situácií. MENDEL, M.: Využívanie príbehu a dramatických situácií
Základným cieľom a konceptom mojej diplomovej práce RE: Photography bolo dotýkanie sa problémov a otázok spájaných so vznikom a existenciou fotografie samotnej. Každodenná fotografická skúsenosť mi okrem iného poskytla priestor pre nazretie aj do jej mimoumeleckého kontextu. Cez priestorovú inštaláciu a objekty som uvažovala o