Narodil sa 21.5.1829 v Dubnici nad Váhom v chudobnej slovenskej rodine. Za fotografa sa vyučil u viedenského fotografa Andreasa Grolla. Po vyučení sa z Viedne vrátil do Bratislavy, kde si neskôr i za pomoci svojich priateľov a mecénov otvoril svoj prvý fotografický ateliér, pravdepodobne v roku
Fotografia umožňuje človeku vidieť veci príliš veľké, alebo príliš malé, veci rýchle premieňa na pomalé, a naopak. Otvára pohľad na javy a udalosti, ktoré z toho alebo onoho dôvodu ležia mimo naše zorné pole. Fotografovanie spochybňuje predpoklady a limity ľudského vnímania. Všadeprítomné, nenápadné súčasti ľudskej existencie tak nezostávajú bez
S fotografiou som sa bližšie zoznámila pomerne neskoro, a to v prvom ročníku na FMK UCM v Trnave. Tu boli položené základy môjho nadšenia z tvorby. V začiatkoch som sa učila “vidieť” a vnímať svet cez objektív v ateliéri doc.MgA Jozefa Sedláka. Ďalšiu inšpiráciu som
S fotografiou sa môj život spája už niekoľko rokov. Aktívnejšie som sa ňou začala zaoberať počas strednej školy, kde som si ju vybrala ako odbor môjho štúdia. Nadobudla som tam mnoho teoretických poznatkov, ktoré mi ukázali rôzne možnosti jej využitia. Uvedomila som si jej potenciál
Tento článok sa venuje súčasnej portrétnej fotografii, ako jednému z najobľúbenejších a najpoužívanejších žánrov (čo súvisí nepochybne aj s tzv. demokratizáciou fotografie v 21. storočí). V dôsledku zmien, ktoré nastali s nástupom konceptuálneho umenia, sa mení aj prístup k zobrazovaniu ľudského tela a tváre. Popierajú sa zaužívané
Fotografia sociálneho dokumentu sa stala v medzivojonovom období 20. – 30. rokov 20. storočia súčasťou celoeurópskej iniciatívy ľavicovo orientovanej kultúrnej avangardy. Spolu s termínom „Novej Vecnosti“1 sa pre sociálno-kritické žánre vo fotografii vyprofilovalo v Nemecku, Maďarsku a neskoršie v Čechách a na Slovensku viacero názvov. SEDLÁK,
Problematika migrácie sa stala súčasťou môjho života pred niekoľkými rokmi, keď som sa sama stala nositeľkou tohto sociálneho statusu. S odstupom času a počas dlhodobejšieho pobytu mimo Slovenska som veci začala vnímať komplexnejšie a s pocitom spolupatričnosti k ľuďom, ktorí svoju vlasť opustili, či už
Štúdia vychádza z teoretickej diplomovej práce. Zaoberá sa problémom identity, špecificky jednej jej časti, ktorou je pocit patrenia, súnáležitosti. Je teoretickým výstupom ku výtvarnému projektu Domov(ina) – Heim(at), ktorý skúma formovanie identít vo vzťahu k Inému, ktorý sa „príliš“ nelíši od Nás. ŠIMKOVIČOVÁ, M.: Hranice (iného)
Premietanie diapozitívov, škatule plné čiernobielych zväčšenín, filmové fotoaparáty na poličke. Fotografia sa okolo mňa pohybovala už od útleho detstva. Sám som sa jej však začal venovať až vtedy, keď som nadobudol odvahu vyskúšať a preveriť tie pekné prístroje môjho otca. Moja prvotná fotografická tvorba bola,
Three series of photographs strives to provide a deeper look into the religious world of the local population in Amdo – part of the Chinese provincies Gansu and Qinghai - situated on the northeast fringe of Tibetan Plateau. BREIER, P.: Tibetan Celebrations. In European Journal of
What is evident in Zdenek Lhotak‘s work from China, Tibet and Nepal is the principle of relation and a tendency to show the cultural background rather in abstract and emotional way than in descriptive way. During his first travel in 1989 Lhotak found for himself